音楽殺人
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　～　「ストップ・イン・ザ・ネイム・オブ・ラブ」を早く聴きたくて　～

		原　　本
			A－１　SCHOOL OF THOUGHT 　　２　MURDERED BY THE MUSIC 　　３　KID-NAP,THE DREAMER 　　４　I-KASU ! 　　５　RADIOACTIVIST 　　６　NUMBERS FROM 　　　　A CALCULATED CONVERSATION  B－１　BIJIN-KYOSHI AT THE SWIMMING SCHOOL 　　２　BLUE COLOUR WORKER 　　３　STOP IN THE NAME OF LOVE 　　４　MIRRORMANIC 　　５　THE CORE OF EDEN	オリジナル発売時カセットテープをヘッドホンで聴いていたが、「ナンバーズ・フロム・ア・カリキュレイテッド・カンヴァセイション」中の〈プラス・アンド・マイナス♪〉の音像の現れ方などもう少し丁寧に作れなかったのかなーと当時から思ってたりしてたが、そんな細けーこたあどーでもいー。 　つまらない曲は一つもなく、今聴いても楽しい。青春がよみがえってくる。B－５はＹＭＯのライブではやたら熱気を帯びてたなあ。 　個人的にはB－３が一番好きである。前述のNHK-FMサウンド・オブ・ポップス「ＹＭＯ特集」で、このアルバムからタイトルナンバーと「ストップ・イン・ザ・ネイム・オブ・ラブ」が選曲されていたのも影響してるかもしれない。細野氏のベースがビンビン響いてかっちょいー。いつもベースラインを追いかけてしまう。Ｂ面の中盤までこの曲を待てない。カバー曲なせいもあるけど、アルバム全体の中で目立たぬ位置にあるのは実に惜しい。もっと前の方に持ってきたい。はて、どうすれば良いか。
		案１　　A－２とB－３を入れ替える。
			A－１　SCHOOL OF THOUGHT 　　２　MURDERED BY THE MUSIC 　　３　STOP IN THE NAME OF LOVE 　　４　RADIOACTIVIST 　　５　NUMBERS FROM 　　　　A CALCULATED CONVERSATION  B－１　BIJIN-KYOSHI AT THE SWIMMING SCHOOL 　　２　BLUE COLOUR WORKER 　　３　KID-NAP,THE DREAMER 　　４　I-KASU ! 　　５　MIRRORMANIC 　　６　THE CORE OF EDEN	Ａ－３と４は、つながっているからセットで考えるというわけです。 　これで十分である。まさかA面の２曲目には持ってこれないだろう。 　試しに持っていってみようか、
		案２　　A－２とA－４を入れ替える。
			A－１　SCHOOL OF THOUGHT 　　２　STOP IN THE NAME OF LOVE 　　３　KID-NAP,THE DREAMER 　　４　I-KASU ! 　　５　RADIOACTIVIST 　　６　NUMBERS FROM 　　　　A CALCULATED CONVERSATION  B－１　BIJIN-KYOSHI AT THE SWIMMING SCHOOL 　　２　BLUE COLOUR WORKER 　　３　MURDERED BY THE MUSIC 　　４　MIRRORMANIC 　　５　THE CORE OF EDEN	これだと「ストップ・イン・ザ～」の側は良いにしても、「音楽殺人」の立場がない。Ａ－１の後にすぐタイトル曲があるからこそ本アルバムは胸がすくのである。これが『サラヴァ！』との大きな違い。 　‥と思ってたんだけど、試しにこの並びで聴いてみたらこれはこれで良かった。（この場合、さらに「ブルー・カラー・ワーカー」と「音楽殺人」を入れ替えればなおシックリくるかもしれない。B－１はどうやってもＦＩＸだし。） 　いや。でもB－３って、アルバムがもうそろそろ終わるというＢ面の真ん中にあるからこそ愛おしいし、アルバム全体に厚みを持たせているのかもしれないなあ。単に、B－２と入れ替えるだけでも存在感が増すのかも。。
		案３　　B－２とB－３を入れ替える。
			B－１　BIJIN-KYOSHI AT THE SWIMMING SCHOOL 　　２　STOP IN THE NAME OF LOVE 　　３　BLUE COLOUR WORKER 　　４　MIRRORMANIC 　　５　THE CORE OF EDEN  Ａ面はそのまま	これで十分。 　よし、これでいこう（笑）。
			ＹＭＯ時代にも高橋幸宏はソロアルバムの快作を連発した。当時、私はこのアルバムを聴きまくっていた。カセットテープで（笑）。

サディスティック・ミカ・バンド、サディスティックスについて

　　　　　ＮＥＵＲＯＭＡＮＴＩＣ　 ロマン神経症
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　～　物語のある歌曲集　～

		原　　本
			A－１　ガラス 　　２　大いなる希望 　　３　コネクション 　　４　神経質な赤いバラ  B－１　非・凡 　　２　ドリップ・ドライ・アイズ 　　３　カーテン 　　４　チャージ 　　５　予感	むさ苦しい「神経質な赤いバラ」は、今でもたまに無性に聴きたくなる。Bメロは「中国女」のBメロ以上に著しく蠱惑的だ。 　そして、名曲「ドリップ・ドライ・アイズ」。電子楽器の音がこれほど美しく響き合うのは滅多にあることではない！ 　でも、いくら「ドリップ・ドライ・アイズ」が好きだからって、２曲目や３曲目辺りに持ってくるなど可能だろうか。
		案１　　A－２とB－２を入れ替える。
			A－１　ガラス 　　２　ドリップ・ドライ・アイズ 　　３　コネクション 　　４　神経質な赤いバラ  B－１　非・凡 　　２　大いなる希望 　　３　カーテン 　　４　チャージ 　　５　予感	Ａ面の最初の方に良曲を持ってくるのは世の常套手段。 　Ａ－２に「ドリップ・ドライ・アイズ」を持ってきてみた。 　悪くはないが、Ｂ面的にはちょっとメリハリが乏しくなる。 　それにしても不思議なものだな。『サラヴァ！』では好きな曲（タイトル曲）を勿体つけて聴きたかったのに、このアルバムでは逆だ。勝手気まま。。
		案２　　A－３とB－２を入れ替える。
			A－１　ガラス 　　２　大いなる希望 　　３　ドリップ・ドライ・アイズ 　　４　神経質な赤いバラ  B－１　非・凡 　　２　コネクション 　　３　カーテン 　　４　チャージ 　　５　予感	「ドリップ・ドライ・アイズ」をA－３に持ってきた。 　何かヘンだな。 　あるいは、入れ替えするんじゃなく、ぶっ込み押し出し方式だとどうなるか。
		案３　　B－２をA－２にぶっ込んで、あとの流れはそのまま。
			A－１　ガラス 　　２　ドリップ・ドライ・アイズ 　　３　大いなる希望 　　４　コネクション 　　５　神経質な赤いバラ  B－１　非・凡 　　２　カーテン 　　３　チャージ 　　４　予感	とにかくＡ面ラストは「神経質な赤いバラ」でなければならない。これは譲れない。 　こうじゃなく、それとも…、
		案４　　B－２をA－３にぶっ込んで、あとの流れはそのまま。
			A－１　ガラス 　　２　大いなる希望 　　３　ドリップ・ドライ・アイズ 　　４　コネクション 　　５　神経質な赤いバラ  B－１　非・凡 　　２　カーテン 　　３　チャージ 　　４　予感	案３も案４も、オカシイ上に、Ａ面とＢ面のバランスがよけい悪くなってしまう…。 　どうやってもしっくりこないのには理由がある。 　このアルバムは、シューベルトの『水車小屋の娘』や『冬の旅』のような、ストーリーを伴う連作歌曲集なのだ。 　すなわち、「妄想その１」（Ａ－１）、「妄想その２」（Ａ－２）、「リアルな状況（彼女は来ない）」（Ａ－３）、「情熱」（Ａ－４）、「開き直り」（B－１）、「悟りの境地」（B－２）、「諦め」（B－３）、「変化」（B－４）、「新たなる気配」（B－５）。全編に「天井」「水道」「ブラインド」などのキーワードをちりばめ、生活人でありながら閉塞の中にいる主人公の闇（病み）を巧みに描出している。一大トータル・アルバムなのだ。 　こうしてみると、曲順など動かしようがないどころか、そもそもムリに動かす必要などないように思える。「神経質な赤いバラ」はA面ラストだからこその存在感だし、「ドリップ・ドライ・アイズ」はB－２の位置だからこそ映えているのだ。 　‥と思ってたら、ものすごいこと考えついた。この物語はこの後どうなるのだろう？　そうだ、「大いなる希望」を最後に持ってくればキレイにまとまるのではないか！！
		案５　　A－２を一番最後に持ってくる。
			１　ガラス ２　コネクション ３　神経質な赤いバラ ４　非・凡 ５　ドリップ・ドライ・アイズ ６　カーテン ７　チャージ ８　予感 ９　大いなる希望 （この場合、A面B面の区別なし）	うわ、曲名だけ読み上げてもメロドラマが成立するぜ（笑）。 　音楽的な流れも悪くないんじゃないの？　「大いなる希望」が、あたかも後日談のような意味を帯びてくる！ 　よし、これでいこう。
			やっぱりこの２枚は並べてディスプレイしたい。

ザ・ビートニクスについて

　　　　　薔薇色の明日
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　～　B面が地味過ぎ、それよりも、日本語ロック問題その２　～

		原　　本
			A－１　RIPPLE 　　２　MY BRIGHT TOMORROW 　　３　蜉蝣 　　４　６月の天使 　　５　前兆  B－１　偶然 　　２　THIS ISLAND EARTH 　　３　ARE YOU RECEIVING ME ? 　　４　GOOD TIME 　　５　THE APRIL FOOLS	本作でいよいよ、高橋幸宏が英語の歌も日本語の歌も両方分け隔てなく歌うアーティストとなったことが明確となってしまった。（…って、『サラヴァ！』もそうだったのに、『サラヴァ！』と何が違うんだろう。『サラヴァ！』での日本語による楽曲には何故あれほど安心して身を任せられたのか。。） 　日本語だから悪いわけではもちろんない。だが、アルバム冒頭の英語曲２つを聴いてしまえば、ずっと英語の語感が続いてほしいという気になるのが人情というもの。この２曲のカッコ良さは『WHAT,ME WORRY』の冒頭２曲のカッコ良さに匹敵する。（しかも、陽と陰の関係！　ココが重要！！） 　ところがその後のA面に、日本語曲が３つ続いてしまう。いや、「蜉蝣」までの流れは良いのだ。「蜉蝣」「６月の天使」「前兆」と３曲も続くのが苦痛ですらあるのだ。これを言語の問題と言わずに何と言おう。（とは言え、じゃあ例えば曲は同じで歌詞だけ英語にすれば良いかというと、それも違う気がする。要は楽曲の出来・不出来の問題なのか。。） 　一方、B面は地味だ。華がない。心の闇（病み）とそこからの脱却がテーマであるのかもしれないけど、B－２のブライアン・フェリーのカバーをわざわざ取り上げる意味など少し分かりにくいような気もする。
		案１　　A－４とB－２を入れ替える。
			A－１　RIPPLE 　　２　MY BRIGHT TOMORROW 　　３　蜉蝣 　　４　THIS ISLAND EARTH 　　５　前兆  B－１　偶然 　　２　６月の天使 　　３　ARE YOU RECEIVING ME ? 　　４　GOOD TIME 　　５　THE APRIL FOOLS	そのブライアン・フェリーのカバーをA面に持ってきちゃって、日本語曲を散らす作戦。 　A面的には、これもアリかも。でもB面が…。 　「６月の天使」って『薔薇色の明日』全体の中で不自然に明るく、浮いてしまってる曲のように思う。 　本アルバムって、A－１（雨）、A－２（雨、雷、稲妻）、B－３（竜巻）など、気象に関するワードが散りばめられており、「６月の天使」も ‶雨″について歌ってるかに見える。 　『ニウロマンティック』のように、このアルバムにも物語が潜んでいるのだろうか。
		案２　　A－４とB－４を入れ替える。
			A－１　RIPPLE 　　２　MY BRIGHT TOMORROW 　　３　蜉蝣 　　４　GOOD TIME 　　５　前兆  B－１　偶然 　　２　THIS ISLAND EARTH 　　３　ARE YOU RECEIVING ME ? 　　４　６月の天使 　　５　THE APRIL FOOLS	A－１で提示された〈雨の問題〉を、B－４で解決するという趣向。B－５は後日談。 　『薔薇色の明日』においてもラスト曲は固定で動かしようがないから、これでなかなか良いような感じだ。 　…って、そもそも日本語曲が連続するのを問題視してるってえのに、「GOOD TIME」も大部分日本語だからダメじゃん！
		案３　　A－４とB－３を入れ替える。
			A－１　RIPPLE 　　２　MY BRIGHT TOMORROW 　　３　蜉蝣 　　４　ARE YOU RECEIVING ME ? 　　５　前兆  B－１　偶然 　　２　THIS ISLAND EARTH 　　３　６月の天使 　　４　GOOD TIME 　　５　THE APRIL FOOLS	（べつに「６月の天使」を目の敵にしてるわけではないですが。） 　（むしろ、「６月の天使」をむりやりＢ面に突っ込んで、Ｂ面をちょっと明るくしようという発想自体どうなのよ、ってことでしょうけど。） 　考えてみりゃ、B－４〈僕の気持ちは少しだけ、幸せ〉　⇒　B－５〈本当の愛が僕等に訪れた〉の流れをイジるわけにはいくまい。 　B－３に「６月の天使」を持ってくる。これが良い。A面もB面も。 　よし、これでいこう（笑）。
			「世界のサカモト」ならぬ「世界の高橋幸宏」。 　　　　　　　　　　　　　　　「貸しレコード店に行かない強い子のために、ポスターを用意しています。」 　　　　　　　　　　　　　　　「このビラを持って、近くのレコード店へ 歩いて行かず走って予約をしに行こう !! 」 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…すごい宣伝文句だ。

『四月の魚』について

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