ああ、小林靖子が好きだ。小林のことを考えると夜も眠れない。
　一本貫く明快なテーマ。統一性。構築性。多様性。現代性。革新性。意外性。実験性。洗練された批評性。社会性。先見性。前例にとらわれない柔軟性。しなやかさ。大胆さ。奇想天外な着想。厳しい場面の描写においても真正面から堂々と挑む筆力。セリフの巧みさ。言葉の迫力。説得力。胸躍る展開。吸引力。独自の英雄論。曖昧な善・不完全な悪・相対的な正義。妥協を許さぬ血みどろの葛藤。徹底したヒューマニズム。包容力。明朗さ。健全さ。嫌味のない諧謔。視聴者を退屈させないサービス精神。清涼感。開放感。スケール感。重さ。深さ。自然さ。リアルさ。ムダを排したスリムさ。大人でも堪能できるカタルシス。毒々しさ。混沌。キャラクターの妙。キャラクター構成の妙。そしてゾクゾクするほど圧倒的なカッコ良さ。粋。…
　小林靖子に感動する自分に感動してしまう。

　私が小林靖子という脚本家を意識したのは『未来戦隊タイムレンジャー』からである。小林が初めてメインライターを務めた『星獣戦隊ギンガマン』は、当時たまにボーっと見てたような気もするが、積極的に見てなどいなかった。特撮なんかに関心がない時期だった。


　　　　　　　　　　　　　小林靖子の主要作品

星獣戦隊ギンガマン　　  　１９９８年２月〜１９９９年２月   　未来戦隊タイムレンジャー  　２０００年２月〜２００１年２月   　仮面ライダー龍騎  　２００２年２月〜２００３年１月   　仮面ライダー電王  　２００７年１月〜２００８年１月   　侍戦隊シンケンジャー  　２００９年２月〜２０１０年２月   　仮面ライダーオーズ/OOO  　２０１０年９月〜２０１１年８月

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（目も眩むような豪華ラインナップ！）


　ところが今、あらためて『ギンガマン』を見てみると、残念ながらこれがさっぱりつまらない。もちろん、通常の戦隊シリーズの水準は十分超えているのだろうが、小林靖子にしてはフツー過ぎる。（厳しいかな。私などは、『ギンガマン』の後に『救急戦隊ゴーゴーファイブ』ただ１作を挟んで、１年後にもう『タイムレンジャー』が始まってることが俄かには信じられなかったりするのだが。。）
　なにしろ主役５人が、平凡で魅力に欠けるのである。典型的レッド。典型的ブルー的グリーン。デクノボウのブルー。短絡バカのイエロー。典型的ピンク。…。特にレッド。当たり前のことしか言わない。もっとヒネリを利かせろよ！と座布団を投げつけたくなってしまう。
　その点、『タイムレンジャー』はすごいぞお。大金持ちの御曹司のレッド。病気持ちのブルー。元プロファイターのイエロー。警察官のピンク。宇宙人のグリーン。。（こう書くと、なんか本当にスゴイな。）
　もっともこれは、『ギンガマン』における主役５人の俳優としての力量の問題ではない。前原一輝が浅見竜也を演じても決して悪くなかっただろうし（？）、末吉宏司がアヤセ役を務めたとしてもおそらく全く違和感ないであろうし、照英が演じるドモンを想像するのは実に楽しい。
　『ギンガマン』は主役５人の設定付けが弱いのである。むしろ、敵方の連中の方が生き生きとしている。ヤートットの皆さんを見ていると、なんだか元気が湧いてくるではないか。
　と言うか『ギンガマン』に限らず、小林靖子が描く敵組織は実に魅力的だ。私は『星獣戦隊ギンガマン』のコンテンツを作ろうとしていたが、それをやめて敵組織のコンテンツを作ることにした（笑）。小林靖子が書いた戦隊シリーズにおける敵幹部を振り返るぺージである。まずこっちの方を片付けよう。





　　　　　　　　　　　　　小林靖子研究 �@

宇宙海賊バルバン『星獣戦隊ギンガマン』 × ロンダーズファミリー『未来戦隊タイムレンジャー』 × 外道衆『侍戦隊シンケンジャー』

　『星獣戦隊ギンガマン』、『未来戦隊タイムレンジャー』、『侍戦隊シンケンジャー』。３作品とも共通して、敵組織の幹部は、〈大ボス〉〈愛人〉〈知恵袋〉の３人により構成されている。
　意固地なまでに一貫したスタイルである。

　これは、番組の対象が幼児なので、にこにこぷんの三人組（じゃじゃまる、ぴっころ、ぽろり）のキャラクター構成を踏襲したものと思われる。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　左から　知恵袋：ぽろり　大ボス：じゃじゃまる　愛人：ぴっころ


　って違うってば、
　いきなりボケをかましてるが、以下もこんな感じだかんね、このホームページ。


　まず、宇宙海賊バルバンの知恵袋・樽学者ブクラテスについて。

　　　　　　　　　　　　　　　　この人↓
　　　　　　　　　　　
　　　身体は樽の中に入っている。黒ひげ危機一発などと同様、海賊に樽は付き物なのであろう。


　さて、『ギンガマン』を見ていて、ブクラテスの造形って何かに似てるなあとずっと引っかかっていた。しばらく経ってからようやく答えが見つかった。
　1987年のTV番組『深夜秘宝館』に出てくるDr.シーゲル・バーチーである！
　どうやらこのことに気づいてるのは全世界で私だけのようだ。なぜなら、〈シーゲル・バーチー　ブクラテス〉で検索しても１件もヒットしない。
　Dr.シーゲル・バーチー。
　だ・れ・も・知・ら・な・い。

　　　　　　　　　　　　　　　この人です↓
　　　　　　　　　　　
　　　声及びスーツアクト：千葉繁。当時としては口元の表情作りとかギミックの細かさが革新的だった。


　うーん。こうして並べてみると、思ってたほど似てねーな。残念。
　って、全然小林靖子と関係ねー。なにが“小林靖子研究”だ。

　なかなか本題に進まねーな。


　宇宙海賊バルバン内では、仲間同士の争い、嫉妬、裏切りが絶えない。まさに“海賊”の世界である。
　ブクラテスは最終的にゼイハブとシェリンダに殺される。だが、その要因を作ったのは、ブクラテス自身である。
　そして、完全に味方となった訳ではないものの、ギンガマン達と共にゼイハブを倒したのがブクラテスだ。
　ブクラテス中心に『星獣戦隊ギンガマン』を見てみると、愚かで不器用だが頑固で一途な、一人の樽学者の姿が浮かび上がる（笑）。

　元々いじられキャラ的要素があったブクラテスである。

　バルバンは当面の活動目標を、自分たちの“船”である魔獣ダイタニクスを復活させることに定め、組織として心血を注ぐ。

　実は、第２話のこのセリフを聞き逃すと、その後毎回頻繁に現れる“魔獣ダイタニクス復活”というキーワードの意味が見えず、バルバンが一体何を目的にしてるのか話がチンプンカンプンになってしまうという危うさが『星獣戦隊ギンガマン』にはあるのであるが‥。

　ブクラテスはバルバン内において、魔獣ダイタニクス復活のための作戦の指針を示す役目を務める。その作戦を邪魔するのがギンガマン。こういう構図である。

　船長ゼイハブが何故ブクラテスに一目置いているか。その理由は、最終回の一つ前、第４９話で初めて語られる。

　中ボス・サンバッシュは、ブクラテスの唱える“エネルギーによる魔獣ダイタニクス復活論”を信じ、手下を使い、様々なエネルギーをダイタニクスに与えようとする。

　船長ゼイハブは、ブクラテスのことを「先生」と呼ぶ。
　ブクラテスは「知らん！ワシャ知らんぞ！」が口癖である。

　第１の中ボス・サンバッシュが死んだ後、第２の中ボス・ブドーが行動隊長となる。
　ブドーは“ギンガの光”によるダイタニクス復活を目指し、“ギンガの光”が姿を潜ませる物を次々と捜す。

　サンバッシュがヤンキーでありながらも可愛い気があったのに対し、ブドーは組織に忠実ではあるものの愛想がない。
　戦いが長引いてくると、ブクラテスとブドーの関係は次第に険悪なものとなってくる。

　第６の戦士・黒騎士ブルブラックが登場してくると、この傾向はいっそう顕著になる。

　実はブクラテスは、別の中ボス・イリエスを目に掛けている。

　って、親戚関係だったこの二人。

　ブクラテスは、４人の中ボスからそれぞれ違う呼ばれ方をする。
　サンバッシュ：「ジジイ」
　ブドー：「ご老体」
　イリエス：「おじ様」
　バットバス：「爺さん」
　大したことではないけど、どうもギンガマン側よりバルバン側の方がこうした細かい設定が行き届いてるような気がしてならない。

　ブクラテスにとって不穏な空気が流れるのは第３４話。

　一体誰が斬りつけたのか？バットバス？シェリンダ？あるいはビズネラ？いや、なんと船長ゼイハブ自らが腹心ブクラテスに襲いかかったのであった！

　ここから先、ブクラテスはゼイハブへの復讐に燃え、ギンガマン側の第６の戦士、ヒュウガ＝黒騎士を従えるようになる。ブクラテスがはっきりギンガマン側に寝返るならば話は分かりやすいが、小林靖子はそう単純なことはしない。
　ブクラテスが何を目論んでいるのか、あるいはヒュウガが実際のところ一体何を考えてるのかはっきりしない状態がしばらく続くので、視聴者としてはもどかしさが募りながらも解明欲のそそられる展開となる。
　もしかしたらここは評価の分かれるところかもしれないが、『星獣戦隊ギンガマン』は終盤において、ブクラテスとヒュウガの醸し出すムードにより吸引力を増すのである。

　ブクラテスはヒュウガのことを「黒騎士」と呼ぶ。これ、ちょっとかっこいい。実際、黒騎士に転生するのでその通り問題はないが、「ヒュウガ」とは決して呼ばない。一貫して「黒騎士」と呼ぶ。単に名前を知らなかっただけかもしれないけど（笑）。

　ブクラテスはヒュウガに、ゼイハブを倒すための特訓をさせる。ここから先がまた長い。

　ついにダイタニクスが復活。

　この辺りの描写はルーク・スカイウォーカーとヨーダを彷彿とさせるものがある。

　〈ゼイハブを倒してからダイタニクスを自分のものにするつもりだった！〉…こんな野望まで秘めていた？本当だろうか？ヒュウガに向けての強がりのようにも聞こえる。もっとも、ブクラテスだっていつまでも地球にいるつもりはないだろうから、単に脱出用のため必要という意味かもしれない。

　そして、ゼイハブと対峙。

　プロット上、ブクラテスはヒュウガを懐柔しようとし過ぎてるように感じる。もっと仲良くさせた方が面白かったような気もするが…。

　ブクラテスはヒュウガに、〈ある物〉を砕く訓練をさせる。

　いよいよクライマックス。

　ヒュウガのこのセリフは、第２０話における黒騎士ブルブラックへのリョウマの言葉と合致する仕掛けになっている。

　最後の段になって、ブクラテスとヒュウガに奇妙な友情が成立したかのように見える。
　この部分はよりドラマチックにして良いようにも思うのだが、『タイムレンジャー』でドルネロが竜也やユウリと心を通わせたのが一瞬に過ぎなかったように、『シンケンジャー』で薄皮太夫がシンケンピンク・茉子と解り合えそうでいてなかなかその先に進まなかったように、ブクラテスとヒュウガの関係もまたストイックである。敵はあくまで敵、悪はあくまで悪としてしか描かれない。スーパー戦隊シリーズではここまでである。より複雑な善悪の入り混じりへの踏み込みは、仮面ライダーシリーズへ譲ることとなる…。

　信念の樽学者・ブクラテスは最終話を前に死んでしまうのであった。でも、最終話にこんなやりとりが残されている。

　外道衆の知恵袋・骨のシタリは、基本的にブクラテスと同性格である。
　過去の事象を自分で研究し、アイデアを提案し、組織に貢献しようとする。
　時として弱気になってしまうようなこともあるが、一方、自ら戦闘に出るなど意外に逞しい面も見られる。
　ブクラテス同様、仲間から「ご老体」などと呼ばれるが、決して〈年寄り〉ではない。
　ドウコクが狂気を帯びたり薄皮太夫が黄昏モードになびいてしまう時もなだめ役を務め、その意味でも頼りになる存在。
　人間よりも人間らしい魅力に満ちたシタリに愛着を覚えずにいられない。。

　ドウコクから全幅の信頼を得ているが、そこに至った経緯については語られていない。

　第１話のこの最初のやり取りが二人の関係を如実に表している。一気に小林靖子の世界へと引き込む。

　そのドウコクを裏切ろうとしてしまったことが一度だけあった。第２３話でドウコクを抹殺しようとしたゴズナグモの話に乗ってしまったのだが、その時でさえ‥

　‥と事なきを得たのである。
　もっとも、本当に“脅され”ただけでゴズナグモに“協力”したのかどうかは、多少疑問が残る。ここはドウコクの腹の太さであろう。

　と自ら認めているのである。


　外道衆のアジトは六門船という舟。『ギンガマン』の敵・バルバンは宇宙海賊なので船に乗っているわけだが、外道衆はこの世とあの世を結ぶ三途の川に住んでいるため舟を浮かべているのである。（このように、『ギンガマン』と『シンケンジャー』は類似点が多い。）
　そして、三途の川の水の増減が外道衆の覇権のバロメーターとなっている。

　三途の川の水の増減＝外道衆の覇権のバロメーター。プリキュアシリーズにも同じようなバロメーターが出てきたような気もするが（笑）。

　第７話からはぐれ外道・腑破十蔵が登場し、物語全体の重要なキーマンとなる。
　はぐれ外道とは、人間から外道衆に身を堕とした者のことである。

　〈封印の文字〉の存在を知るシタリ。

　暴走しがちなドウコクを抑えて、時にまとめ役を務めるシタリなのであった。

　骨のシタリ自らが最初に戦闘へ出たのは第19話。

　第１９話にしてシンケンジャーに初名乗りをあげるシタリ、かっけー。
　しかも、強い！
　思わずシタリの方を応援したくなってしまうのは何故なんだろう（笑）。

　アヤカシの中には血祭ドウコクに歯向かう者もいる。第２３話ではそんなアヤカシにシタリは唆されてしまう。

　ブクラテスと同じように、シタリも「ご老体」と呼ばれたりする。

　このシーンは主人公大ピンチ！のはずなのに、なんだか妙にほのぼのとしたものが漂ってるように感じる。相手がシタリのせい？？
　シタリはたぶん悪に徹しきれない‥。多くの視聴者が果たしてそんなふうにまで見たかどうか。。
　もしタケルから封印の文字を聞いたら（いや、そもそもそれは〈あり得ない〉のであるが）、シタリはどのような行動を取っていたであろう。。

　主人公・丈瑠を十蔵が助ける。この箇所はリョウマと黒騎士、あるいはブクラテスとヒュウガを思い起こさせる描き方である。

　中ボス的存在・筋殻アクマロが登場。その胡散臭い性格もあり、シタリとは折り合いが悪い。『ギンガマン』におけるブクラテスとビズネラの関係そのままである。というか、キャラクター的に、ビズネラ＝アクマロである。
　アクマロが登場する辺りから、シタリの〈人間味〉が増してくる。

　結果的に、シタリはアクマロに騙され、襲われることとなる。外道衆同士の争い‥。バルバンの内紛同様、凄まじい。
　でも、もっと凄まじいのはアクマロの企ててることであった。

　アクマロの企ての中身。それは外道衆でさえ（！）恐ろしいものであった。
　アクマロの異常さが際だってくると、相対的にシタリが真人間のように見えてくる。シタリの魅力がどんどん増してくる。

　このシーン好きだなあ。シタリが元気になってくると視聴者も元気になる（笑）。
　まるでブクラテスのように正義の側へ事実上寝返る勢いのようにすら感じる。（残念ながらそうはならなかったけど。。）

　本放送時、このシーンは、このセリフを言い残して結局シタリは死んでしまったものと思ったが、インターネット等でいろいろ調べてみると、どうやら結局生き延びるということを描いたらしい。外道衆とシンケンジャーの戦いは未来永劫続くのである。
　この最後のセリフをどう解釈しよう。自分だけ生き残ることを詫びながらも引き続き悪行に努めていくという宣言のように聞こえるが、人間・外道衆を問わず生きること自体がそもそも〈悪〉なのであるという深い意味にも取れる。
　が、そんなことよりも、シタリだけ生き残らせるという劇的効果に私は感動する。ブクラテス同様、悪党でありながら憎めない面があった骨のシタリ。仲間に殺されたブクラテスへの不憫さがシタリを救うことになったのだろうか。いや、人間よりも人間的魅力に富んだシタリだけは殺すに忍びなかったのだと素直に解したい。
　なにしろ、シタリの声を演じたのは男の中の男・我らがチョーさんだ。チョーさんが不滅であるように骨のシタリも不滅なのである。
　チョーさんかっけー！

　ロンダーズファミリーの知恵袋・ギエンは、そのエキセントリックさで樽学者ブクラテスや骨のシタリと性格を異にする。
　ギエンは、筋殻アクマロに近い。
　そして、ブクラテス〈知恵袋〉がゼイハブ〈大ボス〉により殺されたのに対し、ギエンは逆に大ボスを殺めることとなる。ブクラテスの敵を討った、という訳ではないだろうが、実に対照的だ。

　ドルネロとギエンの物語。その展開はまるでシェイクスピア劇を見るようである。

　機械の身体を持つギエンは、かつて人間であった。

　ギエンがドルネロを救ってやり、重用されるようになったという経緯は、ブクラテスとゼイハブの関係と同様である。

人間だった頃のギエン

　解除キーの存在を視聴者にちらつかせるのは第３１話。解除キーはオシャブリ形である。

　描かれてはいないが、ギエンはドルネロの知恵袋として悪事を重ねてきたのであろう。

　このやり取りによると、ドルネロとの付き合いはリラの方が古いようである。

　ギエンは、ドルネロ、リラと共に刑務所ごと２０世紀へ逃亡を果たす。刑務所タワーがアジトとなる。

　刑務所ごと脱走し、収容されてる囚人を使って悪事を働く。敵方の設定として、スーパー戦隊シリーズ史上画期的である。

　金儲けに現を抜かすドルネロへ対抗するかのように、ギエンは殺戮を始める。
　それが次第にエスカレートしていく。

　ギエンは、ドルネロやリラに黙ってテロリスト・サンドーラを解凍し、第三総合研究所からラムダ2000を強奪しようとする。
　ただ、この時点では“仲間割れ”とかではない。一人で行動しているだけである。
　ギエンは徐々にマッドサイエンティスト化していく。
　『タイムレンジャー』にはビズネラやアクマロのような飄々としたキャラの中ボスが出ない。知恵袋・ギエンがそうした役どころも兼ねているのだ。

　ギエンは、奪ったλ-2000をもとに、３０世紀のエネルギー･Z-3を作り出そうとする。

　振り返ってみれば、第１９話にこのセリフを持ってくるのは性急すぎた気もする（？）。

　「酒」はどうやら小林靖子に欠くべからざるモチーフであるよう。ドウコクはいつも酒ばかり飲んでるし、バルバンの魔人たちの巨大化する手段・バルバエキス、あれは見るからに酒であった。
　『ギンガマン』ナレーション：「バルバンの魔人は、バルバエキスを飲むことで巨大化する。だがそれは、自らの命を縮める、まさに最後の手段でもあるのだ。」
　“自らの命を縮める最後の手段”。そしてドウコクの酒、ギエンのこのセリフ。
　いかに小林靖子と言えども、子供番組においては、やはり酒は悪の象徴となる宿命なんすかねえ。。

　ブイレックス登場。

　大ボス・ドルネロは金儲けに夢中。
　このセリフは番組そのものに向かって言ってるのかもしれない（笑）。

　エスカレートするギエンの破壊活動。

　ギエンはついにドルネロの手により解除キーを掛けられ、閉じ込められる。

　解除キーを掛けられてしまえば、ギエンは改造前の知能に戻ってしまう。

　ところが、

　ドルネロはタイムレンジャーに協力を求める。

　ドン・ドルネロに見切りを付けられたギエン。
　ブクラテスがゼイハブにやられたように、ギエンもまたドルネロに襲われる！！

　悲劇である。
　ところが、その悲劇さえ乗り越える陽性が『タイムレンジャー』にはある。
　だから『タイムレンジャー』は素晴らしい。。

　３０世紀のマフィアの大ボス、ドン・ドルネロ。
　目的はあくまで金儲け。スーパー戦隊シリーズの中でも異色である。
　自ら戦闘に出ることは全くなく（！）、無用な争いや揉め事を好まず、殺戮は極力避ける（！）。
　マフィアらしく任侠を重んじ、タイムレンジャーに真っ当な〈取り引き〉まで持ちかける。
　一方、タイムレンジャー側も、たとえ悪党であろうと決して相手を殺さず、あくまで圧縮冷凍による“逮捕”に徹する。デカレンジャーでさえポリスのくせにその場で死刑執行（デリート）していたのに。

　なんとなくモヤモヤ感があるが、これがタイムレンジャーの世界である。でもこの反動で、物語終盤、本当の戦いの描写が効果的になっているのかもしれない。（脚本家って、そんなことまで計算できるものなのか？）

　『ギンガマン』と『シンケンジャー』は類似点が多いが、このように『未来戦隊タイムレンジャー』は独特である。例えば、タイムレンジャーはギンガマン、シンケンジャーのような〈名乗り上げ〉をしない。このような事例は枚挙に暇がない。
　『タイムレンジャー』では全ての設定が細部まで合理的・科学的に詰められているのだ。『ギンガマン』のファンタジー路線とは真逆なのである。

　だいたい、ギンガマンは人間なのかどうかもはっきりしないまま、〈ファンタジー〉の美名の下、戦いを繰り広げている。こんな子供騙しの空想話と『タイムレンジャー』の緻密な設定とは雲泥の差があるのだ。メインライター小林の意向というものがどれほど反映されてるのだろうか？？
　もっとも、その緻密さがあまりにポンポンと投げつけられる感も否定できない。これも一例に過ぎないが、第１話で「効果は１年」とのナビゲーションによりタイムリミットが示されるが、本放送当時、そんなの誰も気づかない。

　ついでに書くと、当然ながら３作品共通のテーマというのもある。例えば、『タイムレンジャー』でドモンがホームシックになるが、これは『ギンガマン』でのゴウキ、『シンケンジャー』での流ノ介のエピソードと見事に対応する。

　勢いでもっと書くと、３作品とも共通して、正義の味方は敵に向かって「ふざけるな！」と言う。まあ小林靖子に限ったことではないのだろうけども、「ふざけるな！」という言葉はあまり好きではない。何書いてんだ俺、

　本放送時、おや？と思ったことが今でも忘れられない。第１話の最初の方に出てくるこのセリフこそが、『タイムレンジャー』が他と違う本格ドラマであることを予感させるものであったのだ！

　愛人・リラと知恵袋・ギエンを連れて刑務所ごと２０世紀へ“脱走”したドルネロ。

　『タイムレンジャー』においては、ロンダーズの犯行がTVのニュースで報道される。タイムレンジャーの行動までもがマスコミで取り上げられる。『ギンガマン』『シンケンジャー』にはこれがない。社会との関わり。。考えてみれば、『タイムレンジャー』と同じ時期に放映されてた『仮面ライダークウガ』の中でも未確認生命体による犯罪がTV報道されていた。小林靖子作品でも平成ライダーシリーズにはこういったシーンがない。この当時にだけ特有の〈何か〉があったのだろうか？？

　ドルネロの悪の魅力を謳ったのは第９話。タイトルはズバリ「ドンの憂鬱」！

　リラ・ギエンにとって、解凍された囚人たちの中には気に食わない囚人もいる。悪徳警察官アーノルドKもその一人。

　本放送時、最後の独白の意味が分からなかったが（笑）、リラやギエンに殺されてしまうよりはタイムレンジャーに捕らえられる方がマシと考えるドルネロというわけである。実にしたたか。いずれまたアーノルドの力を借りることがあるかもしれないと考えてるのだ。ドルネロかっけー！

『未来戦隊タイムレンジャー』

　第１０話以降、ロンダーズはタイムレンジャーを直接狙うようになる。第１５話でも直接狙おうとする。でも、居所が分からない（！？）。居場所くらい分かってもよさそうなものだが…。『タイムレンジャー』の前半はこのような何とも言えないほのぼの感がある。

　ところで、このシーンと同じような場面が『ギンガマン』にも出てくる。

　「商談成立」。同じ言葉だ。小林靖子が書いたものだと、平成ライダーシリーズにも大なり小なり〈交渉ごと〉が頻繁に出てくる。

　と言いつつ、たぶんこれがドルネロの焦り始めである。

　ドルネロは人間に化けて直接悪事を働くようになる。しかし、その悪事はギエンのような破壊活動ではなく、純粋な金儲けである。

　これも似たような場面が『ギンガマン』にもあった。第２５話という同じ話数なのだが、シリーズ構成上、〈報酬ネタ〉というのはちょうど中盤に来るものらしい（笑）。

　悪徳金融業者ドゴールの回も、普通の戦隊シリーズにはないリアルさだ。

『未来戦隊タイムレンジャー』

　タイムレンジャーとの直接交渉は、ドン・ドルネロの真骨頂。

　ギエンに手を焼くドルネロは、解除キーを使う。

　何者かの手により逃がされたギエン。ここでドルネロは意外な行動に出る。タイムレンジャーにギエンの逮捕を依頼するのだ。このような展開が他の戦隊シリーズであっただろうか？視聴者は意表を突かれる。

　ドルネロはついに、ギエンを手に掛けようと決断する。

　良かれと思ってギエンに電子頭脳を与えたのがアダになるとは。
　全５０話の第４７話にして、大ボスが意外な形で倒されてしまう。
　ここから先はギエンが悪の主役の座に着く。
　樽学者ブクラテスの恨みがここで晴らされたのか…。
　ドン・ドルネロ。自業自得である。ユウリの家族を殺し、数多くの悪事を働いてきた社会の敵。だが、ユウリは決してドルネロが死ぬことを望んでたのではない。〈逮捕〉にこだわっていた。
　なんだかドルネロは死んで詫びたようにも見えてしまうのだが、それではドルネロを美化しすぎだろうか。…

　典型的大ボスであるゼイハブ。宇宙海賊バルバンの連中はとにかく内輪揉めばかりしてるので、その統制に手を焼きながらもアメとムチで手下共を抑える。失敗すればたとえ仲間であっても容赦はしない。頼りになる親方気質。これぞ海賊の首領。
　ドルネロの関心事が金儲けばかりで敵方トップとしては若干もの足りなく、ドウコクは自分勝手な面が強く逆に不甲斐ない感じもする。
　その点、ゼイハブは悪党として資質は万全。大ボスの鑑である。

　第１話から、中ボス４人が登場。もう大変な騒ぎである。

　いかりや長介みたいな気もする。

　ゼイハブは最初から戦いの最前線に立つ。血祭ドウコクなどと比べると非常に分かりやすい悪の親玉だ。

　バルバンは自分たちの船・魔獣ダイタニクスの復活に腐心することとなる。

　船長もたいへんである。

　サンバッシュ、ブドー、イリエス、バットバス。『星獣戦隊ギンガマン』では、この４人が中ボスを務める。
　中ボスが倒される都度、次の〈行動隊長〉が決められていくのだ。

　行動隊長の変遷を表にすると次のようになる。

　　　　　　　　　　　　　　　※１　小林靖子以外の脚本家による回（第四十六章は村山桂との共作）
　　　　　　　　　　　　　　　※２　総集編

　全５０話に４人の中ボスがバランスよく行動隊長として配されている。

　しかも驚くべきことに、第２話でそれぞれの一の子分が紹介されるのである。
　サンバッシュ：コルシザー
　ブドー：虚無八
　イリエス：メドウメドウ
　バットバス：ダングス

　美しいシリーズ構成である。しかし、こうした形式を採用した場合、最終回まで見事にハマれば拍手喝采を受けるが、なんらかの事情で途中でうまくいかないと非常に見苦しいものとなる。『電王』におけるヒロイン女優離脱のようなことがあれば目も当てられない。（小林靖子もこれにはマイッタことであろう。）成功したから良いものの、正にイチかバチかのバルバエキスのような手法なのである。（もっとも、着ぐるみだから中の人さえ調達できれば大丈夫なのか、）

『星獣戦隊ギンガマン』

　バルバンでは仲間割れが常態化している。中ボス同士の争いならまだしも、中ボスとその部下との間においても仲間割れが起きたりしている。第５話ではサンバッシュとバクターが争ってる隙に、リョウマに逃げられてしまう。愚かである。ギンガイエローにまでこんなこと言われるようではおしまいである。

　ブクラテスとイリエスの計略により、窮地に立たされるブドー。

　敵のゴタゴタをメインに「ブドーの執念」とこれだけで１話を構成させている。

　『シンケンジャー』における腑破十蔵の志向の先駆けとなるブドーの言動である。小林靖子の時代劇趣味がよく表れている。
　時代劇趣味というのは小林靖子を語るうえで重要なファクターであるようだ。ギンガマンの連中は動物系アクションが基調なのに、刀を背負って忍び走りをする。（って、これは小林靖子と関係ないけど。）
　一見時代劇とは無縁の『タイムレンジャー』においても、第２１話で用心棒ハイドリッドなる時代劇風キャラが登場するし、第３８話の映画撮影シーンではレンジャー衆が忍者劇を演じる。

『星獣戦隊ギンガマン』

　第２９話から宇宙の闇商人・ビズネラがバルバンの仲間に加わる。『シンケンジャー』の筋殻アクマロのように巨大な目的を持っているわけではないが、キャラクター的にはそのままアクマロである。

　敵方の機微をこのように細やかに描くのは、小林靖子の特色の一つである。

　バルバン大波乱となる第３４話。

　視聴者には、一体誰が斬りつけたのか？バットバス？シェリンダ？あるいはビズネラ？と疑問を投げかけておいて、いや実は船長ゼイハブ自らが、ダイタニクス復活のためブクラテスをも亡き者にしようしたのだと明かす技法は見事である。ゼイハブの非情さが最大限に描かれている。

　ヤートットによる有名な「てめえで頭を食いちぎれ！」の合い言葉は、バットバスが行動隊長になってからのものである。
　それにしても、ヤートットの皆さんは本当に生き生きとしている。素晴らしい。ヤートットの皆さんがゼニットを経て黒子の皆さんへ変貌を遂げたのであろうか。などと思ったりする。

いつも一生懸命なヤートットの皆さん

　バットバスが行動隊長になってから、なんだかヤケクソ気味になっているように思える。

　さまざまな作戦でダイタニクスを復活させようと知恵をつけるビズネラ。

　ダイタニクスが復活するのは第４１話。

　殺したはずのブクラテスが生きていた！しかも黒騎士と手を組んでいる！

　ダイタニクス復活という当面の大義を果たし、次なるステップに進むバルバン。
　ここからまだまだ物語が続く。
　シリーズ構成は『タイムレンジャー』や『シンケンジャー』より劣るが、『ギンガマン』も飽きさせないと言えば飽きさせない。

　いよいよ進退窮まるゼイハブ。

　〈ギンガの光〉のゴタゴタなどなく一致団結してりゃもしかしたらギンガマンに勝ってたかもしれないバルバン。マヌケと言えば確かにマヌケ。考えてみりゃバットバスなんかを最後まで温存しておいたゼイハブである。今一つ思慮が足りなかったか。

　せっかくの最終回なのだが、どうも話が弱い。ま、それは『タイムレンジャー』や『シンケンジャー』と比べてしまうからだが。。
　『星獣戦隊ギンガマン』。小林靖子初のメインライター作品として永遠に記憶されよう。

『星獣戦隊ギンガマン』

　血祭ドウコク。なんと恐ろしい敵であろう。それは単に〈強い〉とか〈冷酷非道〉とか〈容赦ない〉とかいう言葉で済まされない〈凄み〉〈漢振り〉によるものである。
　『侍戦隊シンケンジャー』というドラマは、主人公・志葉丈瑠の独特の性格設定から始まり、全体的に暗いトーンである。それに輪をかけての外道衆。腑破十蔵、筋殻アクマロ、そして血祭ドウコク。。
　これほど凄まじい毒々しさを帯びながらも、作品は気高い希望に溢れている。敵が強烈だから一層正義が照り輝く‥、とかいう次元の問題ではない。
　外道衆は人間自身である。人間の心の奥底にある外道の存在から目を背けず外道として認め切り、それに人間が打ち克つ姿を描いている。だからこそ感動を呼ぶのである。これほど完成度の高い作品は滅多にお目にかかれるものではない。そう思う（トータス松本の声で）（笑）。

　悪の組織・外道衆。…って、実のところ外道衆は組織化などされていない。舟がアジトなのは『ギンガマン』と同じだが、バルバンは船内で組織が完結してたのに対し、外道衆は三途の川に蠢く存在である。まとまるはずがない。まとまりようがない。
　ドウコクはだから、リーダーシップを特に発揮しようとしていない、してもしょうがないと思っているように見える。

　そうは言っても、さすが外道の大将。第１話からド迫力である。

　すぐに暴れるドウコク。誰の手にも負えない。
　だが、その名が「慟哭」に由来してるとすると、ドウコクもドウコクなりに苦しんできたということになるのだろうか。「ここにいるしかねえ俺たち外道衆のクヤシ涙…」。なんともやり切れなくなる。
　第４０話の筋殻アクマロとシタリの会話：

　この場面は非常に重要で、第三者を通じてだがドウコクの、あるいは外道衆全体の〈悪の動機〉が述べられている。
　「もどかしさや辛さのため、人の苦しみや悲しみに惹かれる…。」
　これって外道衆に限らず、人間にも生じる生理的要求ではないか。怖い話である。触れてはならない禁断の領域である。
　シタリが「そこまでは聞いちゃいない！」と発するのは、�@つべこべ言ってないでとっとと三味線を出せ　�Aお前はドウコクの弱みを探ろうとしてるのだろうけどそうはいかないよ、という意味のほかに、�Bそんな恐ろしい領域に『シンケンジャー』の物語が踏み込んではならんぜよ、という自制の念も含まれているのかもしれない（笑）。


　腑破十蔵がここに絡んできて、物語は複雑化する。

　つまり、ドウコクにとってはシンケンジャーを倒すことなど目的化してないということである。

　〈封印の文字〉の存在を教えられるドウコク。

　まさに大ボスの風格。
　第１１話にして初めて敵のトップ・ドウコクの存在感がシンケンジャーに脅威を与える。
　彦馬の独白には、もう一つ別の意味があるのであるが…。

　腑破十蔵は、スーパー戦隊シリーズの中でも、最も異質な宙ぶらりんなキャラクターである。このキャラクターを、仮面ライダーシリーズではない戦隊シリーズに持ち出したことに、小林靖子の天才を感じる。

　外道衆の中にはドウコクに盾突こうとする者もいるという設定の深さは、小林靖子ならではのものである。
　それにしても、「寝首を掻く」という言葉は『ギンガマン』にも出てくるが、子供には難しすぎるであろう。小林のホンはガキの都合など気に留めてないのである。